Li
Hongzhi
27 luglio 2019
Cos’è la danza classica cinese? Parliamo dei suoi principi
fondamentali. I suoi movimenti e
pose (shen-fa)1 hanno antiche radici nelle arti marziali e infatti la parola
arti marziali (wu, come in wu-shu) si pronuncia
nello stesso modo di danza (wu, come in wu-dao)2. Questo duplice uso è stato introdotto dal divino. Allo stesso
tempo il portamento (shen-yun)3 dei movimenti della danza classica cinese provengono
principalmente dai movimenti dell’opera tradizionale cinese4.
Nei primi tempi la danza classica cinese era in realtà chiamata
“danza operistica”.
Quindi perché alcuni sostengono che la danza classica cinese è
una nuova forma di danza creata dall’Accademia di danza di
Pechino? In realtà, anche i movimenti e le pose (shen-fa) dell’Accademia di Pechino provengono dalle arti marziali e
dall’opera cinese. Per rendere la forma di danza adatta
all’insegnamento accademico, hanno adottato alcuni metodi di
allenamento del balletto di livello elementare, per renderla
maggiormente una danza in linea con i concetti moderni. Per
quanto riguarda la parte acrobatica (tan-zi-gong)5 della danza classica cinese, è ancora più radicata nelle varie
forme d’arte che
tradizionalmente hanno fatto parte della cultura cinese da
migliaia di anni. Per dirla chiaramente, l’Accademia di danza di
Pechino non ha creato la danza classica cinese. Ciò che ha
creato è il termine ‘danza classica cinese’. Ha preso il nome
originale, ‘danza operistica cinese’ e lo ha cambiato in ‘danza
classica cinese’.
La stessa Accademia di danza di Pechino ammette che il suo
portamento nella danza (shen-yun) proviene dai movimenti
dell’opera cinese, e gli elementi di base dei movimenti e delle
pose (shen-fa) provengono principalmente da quelli della
danza operistica cinese e delle arti marziali. In effetti, anche
l’opera cinese afferma che il suo shen-fa deriva dalle
arti marziali; fin dai tempi antichi, aveva già adottato lo
shen-fa delle arti marziali tradizionali cinesi. Questo
vuole dire, che la danza classica cinese è un qualcosa che
esiste da tempo e non un qualcosa inventato dall’Accademia di
danza di Pechino.
Allora perché l’Accademia di danza di Pechino dice che la danza
classica cinese è una nuova forma di danza che ha creato?
Naturalmente non ha solo cambiato il nome da ‘danza operistica’
a ‘danza classica cinese’, ha stabilito una serie di metodi di
insegnamento. Il termine “danza classica cinese” è stato coniato
da loro. All’inizio anche l’Accademia di danza di Pechino
chiamava la danza classica cinese ‘danza operistica’, e ha
introdotto dei metodi di insegnamento dal balletto. Certamente
non è tutto, hanno usato l’impostazione di un’accademia per
insegnare la danza classica cinese. In passato in Cina, lo
studio delle arti era fatto attraverso i metodi di insegnamento
tradizionali, con i maestri veterani6 delle compagnie teatrali che insegnavano agli apprendisti, e
alcuni seguivano contemporaneamente molti studenti, perfino
alcune decine di persone dell’intera compagnia. Comunque, per
quanto riguarda la danza classica della Cina che entra nelle
accademie d’arte e viene insegnata come ‘danza classica cinese’,
l’Accademia di danza di Pechino potrebbe essere stata la prima a
farlo in quel momento. I giovani studenti che sono arrivati dopo
non sapevano tutto questo, in più, il fatto che il malvagio PCC7 ha intenzionalmente minato la storia cinese, ha fatto sì che
questi studenti non conoscessero la storia cinese, quindi hanno
detto che la ‘danza classica cinese’ è una nuova forma di danza
inventata dall’Accademia. Questo di per sé è una mancanza di
rispetto nei confronti della storia e dell’eredità della
millenaria cultura tradizionale cinese.
In effetti, nello stesso momento in cui fu fondata l’Accademia
di danza di Pechino, anche le compagnie di varie province e
delle arti dello spettacolo di tutta la Cina usavano questo tipo
di danza cinese nei loro insegnamenti e spettacoli. Negli anni
‘40 e ‘50, la Compagnia teatrale Centro-meridionale in cui
lavorava la signora Guo, la nostra preside del Fei Tian college,
usava questa danza nelle loro esibizioni. L’Accademia di danza
di Pechino non era stata ancora fondata a quei tempi! Quindi, in
altre parole, all’epoca della fondazione della scuola, molti
gruppi artistici stavano già usando nei loro spettacoli lo stile
classico della danza operistica cinese.
Sapete, tutta la terminologia che l’Accademia di danza di
Pechino usa nelle sue lezioni di danza classica è stata
introdotta dalla danza operistica, che si tratti di nomi di
specifiche tecniche di danza e dei loro requisiti, o di termini
usati nelle shen-fa e shen-yun. Inoltre ha preso i
termini e li ha usati esattamente come erano. Anche termini come
chong e kao8;
han e tian9;
ning, qing,
yuan, qu10; il percorso dei tre movimenti circolari di ping-yuan,
li-yuan,
e ba-zi-yuan11;
shou,
yan,
shen,
fa,
bu12;
liang-xiang13;
jing,
qi,
shen14,
e molte, molte altre cose. Tutti gli elementi essenziali della
forma della danza - per andare a destra prima vai a sinistra,
per andare su prima vai giù, per andare indietro prima vai in
avanti, per andare avanti prima vai indietro e così via - sono
stati ripresi dall’opera cinese, esattamente come sono. Quindi
quello che sto dicendo è che, non hanno inventato niente, ma che
facevano già parte della danza classica della Cina. Da quando
l’Accademia di danza di Pechino ha preso la ‘danza operistica’
cinese e l’ha ribattezzata ‘danza classica cinese’, tutti in
Cina hanno iniziato a usare questo termine per descrivere la
loro danza, dalle compagnie d’arte locali alle compagnie d’arte
militari in ogni provincia, dai dilettanti alle compagnie d’arte
dello spettacolo professionali e tutte le principali scuole e
università professionali, ad eccezione delle scuole d’opera
cinese e dei teatri.
Questo ci porta a Shen Yun e al Fei Tian College, non usano
entrambi la danza classica cinese? In realtà, all’inizio, Shen
Yun e il Fei Tian College hanno adottato lo stile o il ritmo (yun-lü)15 della danza classica insegnata dall’Accademia di danza di
Pechino. Nell’insegnamento dello
shen-fa, l’Accademia di danza di Pechino aveva standardizzato uno
yun-lü fisso, ma tutti gli elementi di per sé esistevano già da tempo.
Shen Yun ha semplicemente usato lo yun-lü
del loro insegnamento. Avete colto l’idea, giusto? Shen Yun e il
Fei Tian hanno semplicemente fatto uso dello yun-lü
dell’Accademia di danza di Pechino.
La realtà della danza classica cinese nella Cina di oggi è che
ogni provincia ha il suo proprio stile. Perfino le diverse
università di Pechino non usano lo yun-lü
dell’Accademia di danza di Pechino e perfino lo disapprovano
apertamente. Nessuna compagnia in tutta la Cina usa il metodo
dell’Accademia di danza di Pechino negli allenamenti o negli
spettacoli, perché tutti credono che la propria versione della
danza classica cinese sia la migliore. La cosa strana è che
perfino la compagnia giovanile dell’Accademia di danza di
Pechino ha stravolto la propria danza classica cinese tanto da
renderla irriconoscibile, mescolandoci la cosiddetta ‘danza
moderna in stile cinese’. Questa è davvero una presa in giro nei
confronti dell’Accademia di danza di Pechino. Se non ti rispetti
da solo, come puoi aspettarti che gli altri ti rispettino?
Stanno persino prendendo questa cosa inventata che chiamano
‘danza Han-Tang’, insegnandola come danza classica, quando in
realtà non sono altro che movimenti di volpe e portano un’atmosfera
diabolica. È davvero triste vedere quello che sta succedendo
all’istituto di danza di più alto livello della Cina.
Quando il Fei Tian College è stato fondato all’inizio, dovevamo
insegnare il suo yun-lü,
quindi era necessario usare alcune sequenze di passi di danza
per scopi didattici. In effetti, avrebbe potuto usare lo
yun-lü di danza insegnata
all’Università Minzu della Cina, o qualsiasi altro yun-lü
regionale o provinciale, oppure direttamente lo yun-lü
dell’opera cinese. Ma dato che, in quel momento, la maggior
parte degli insegnanti della Fei Tian Accademy of the Arts erano
ex studenti dell’Accademia di danza di Pechino, era naturale
seguire lo yun-lü degli
insegnanti. In ogni caso, lo yun-lü dell’Accademia di Pechino
era corretto, e soddisfaceva i bisogni di Shen Yun, quindi
veniva usato nelle classi.
Per quanto riguarda lo yun-lü,
partendo da una prospettiva di coltivazione, la cultura cinese è
stata donata dal divino ed è stata curata dagli esseri divini.
Ai tempi in cui l’Accademia di danza di Pechino organizzò il
programma didattico per la danza classica, gli esseri superiori
sapevano da tempo che sarebbe stato usato da Shen Yun in futuro.
Quindi c’era sicuramente una mano divina dietro la forma della
danza. Shen Yun avrebbe usato questa danza per salvare le
persone, questa non è una cosa di poco conto. La cultura umana
si ripete continuamente. Non sarebbe stata in linea con la
cultura che le divinità avevano stabilito per l’umanità molto
prima dell’alba della storia? Quindi prima che venisse usato da
Shen Yun per salvare gli esseri, dovevano essere fatti dei
preparativi in anticipo. Da questa prospettiva, coloro che hanno
stabilito gli insegnamenti della danza classica cinese
dell’Accademia di danza di Pechino hanno fatto una cosa
grandiosa e meritevole.
La Shen Yun Performing Arts e il Fei Tian College hanno fatto
così tanta strada che si può vedere come i requisiti del Fei
Tian e di Shen Yun per lo
shen-fa
sono ora piuttosto diversi da quelli dell’Accademia di danza di
Pechino. Quello che Shen Yun e il Fei Tian College stanno
cercando di raggiungere è completamente diverso da quello che
sta cercando l’Accademia di danza di Pechino. I primi vogliono
tornare alla tradizione e riportare questa forma d’arte al suo
stato più elevato, l’essenza stessa della cultura divinamente
conferita della Cina. Il secondo, nel frattempo, sta seguendo la
spirale discendente della società e, nel tentativo di rimanere
alla moda e di tendenza, sta distorcendo il tradizionale e il
classico. A questo punto, ha perfino aggiunto nei programmi e
negli spettacoli dei dipartimenti di danza classica la danza
moderna in stile cinese, la danza contemporanea e la falsa
Han-Tang; la cosiddetta danza Han-Tang e i suoi movimenti sono
stati in realtà creati dalla manipolazione di spiriti di volpi.
Non piacerà certo loro questo discorso, perché tocca i loro
sentimenti e interessi acquisiti. Chiunque li impara sarà
posseduto dallo spirito di una volpe. Non si può semplicemente
ignorarlo quando si vede qualcuno farsi male. Quella cosa si è
già fatta strada nelle università di oggi. Sebbene sia
deplorevole, è il prodotto dei tempi.
Quindi, guardando a come sono le cose adesso, che si tratti
dell’Accademia di danza di Pechino o del Fei Tian College e Shen
Yun, gli elementi di base della danza classica cinese sono
uguali. È solo che i loro standard di shen-fa sono diversi, i loro
obiettivi come istituzioni sono diversi, e, dopo che la Fei Tian
e Shen Yun hanno esteso il loro shen-fa,
anche lo yun-lü è
cambiato. All’inizio il Fei Tian College e Shen Yun usavano
semplicemente il suo yun-lü.
Ma ora lo yun-lü di Shen
Yun non è più lo stesso dell’Academia di danza di Pechino e in
realtà, la distanza tra i due si è gradualmente aperta.
Come sapete, Shen Yun ha raggiunto i più alti standard in
termini di shen-fa
della danza. Queste abilità di shen-fa
sono ricercate non solo nella danza classica cinese, ma anche in
tutte le forme di danza e arti dello spettacolo. Le persone li
hanno cercati fin dall’antichità, sono delle tecniche di danza
di cui la gente parla, ma che nessuno sa applicare.
Rappresentano il raggiungimento dell’apice di tutte le forme di
danza e sono chiamati: ‘shen dai shou’
(il corpo che conduce le braccia) e ‘kua dai tui’
(i fianchi conducono le gambe)16.
Allenarsi con queste tecniche allunga gli arti oltre ciò che
ogni altra forma di danza sia mai riuscita a raggiungere;
perfino il balletto e la ginnastica artistica continuano a farsi
domande e cercare queste cose. Ne hanno solo sentito parlare, ma
nessuno è in grado di insegnarle e di comprenderle. Ecco com’è
adesso la situazione e nessuno sa come applicarle. Ma tutti
sanno dello ‘shen
dai shou’ e ‘kua dai tui’.
Queste sono cose
che sono state tramandate dal Maestro. Gli insegnanti e gli
studenti di Shen Yun, del Fei Tian College e dell’Accademy of
the Arts le stanno imparando e applicando. Ora, gli studenti
stanno ricevendo la formazione nello stile di danza classica
cinese di Shen Yun e non dell’Accademia di Pechino. Quindi, in pratica, Shen Yun ha il proprio stile di
danza, il suo proprio yun-lü.
In pratica, non è più lo stesso dell’Accademia di danza di
Pechino. Se doveste prendere le stesse sequenze di passi di
danza, proprio come il video con alcune sequenze di passi
dell’Accademia di danza di Pechino che abbiamo visto qualche
giorno fa, ed eseguirle con lo shen-fa
di Shen Yun, diventerebbero due cose completamente diverse.
Quindi in altre parole, all’inizio Shen Yun ha usato il loro
yun-lü,
ma nel tempo ha tracciato il proprio sentiero. Attualmente con
il modo di allungamento dei movimenti degli arti, lo yun-lü
di Shen Yun è diventato unico. Dovete essere chiari su questo.
La stessa danza classica cinese è in realtà una
cristallizzazione della cultura ‘classica’ millenaria. Anche
l’Accademia di danza di Pechino l’ha chiamata danza classica,
non ha potuto allontanarsi dal termine ‘classica’. Perché è
stata nominata ‘danza classica’? Come potrebbe una forma di
danza moderna e recentemente inventata essere chiamata classica?
Non è una contraddizione? Perché è stato semplicemente sviluppato un metodo didattico moderno, mentre
tutto ciò che vi è di classico esisteva già da tempo e i suoi
elementi di base esistevano da tempo. Non è questo il concetto?
In passato, vi ho parlato di come la cultura cinese sia stata
ispirata dal divino e come la Cina sia un posto speciale, la sua
cultura è stata creata e curata completamente da esseri divini.
Tutte le persone nel mondo, indipendentemente dalla razza, sono
state una volta persone di una dinastia in Cina; si sono tutte
incarnate in Cina per circa duecento anni prima di reincarnarsi
altrove, ecco come è stato per cinquemila anni. Quindi questa
cultura, per dirla chiaramente, è un qualcosa che tutti nel
mondo hanno vissuto prima. Quindi quando le persone,
indipendentemente dalla loro razza o nazionalità, vedono le
danze tradizionali di Shen Yun, hanno questo vago senso di
familiarità, soprattutto quando vedono la cultura manifestata
nello spettacolo attraverso la danza classica cinese. Quando
vedono la rappresentazione dei valori universali che l’umanità
ha avuto fin dall’antichità e del pensiero della cultura
tradizionale, del modo di vivere, capiscono tutto. E questo
perché da qualche parte nei loro ricordi si trovano le
esperienze di questo tipo di cultura. Quindi quando Shen Yun sta
salvando gli esseri senzienti, le persone sono in grado di
comprendere e di essere salvate. Se doveste usare qualcosa di
una qualsiasi altra etnia o nazionalità, non avrebbe un impatto
così grande e sarebbe perfino difficile da comprendere.
Parlando da un’altra prospettiva, nei primi tempi della danza
classica cinese, quando le divinità conferirono la cultura
all’umanità nella preistoria, sapevano che le persone avrebbero
distorto la forma di danza classica nel processo di
trasmissione. Come sappiamo, le persone sono alla ricerca di
‘sviluppo’, vogliono lasciare il loro segno creando qualcosa di
nuovo, ed essere diversi dagli altri o fare le cose meglio degli
altri. In realtà, questo modo di pensare cambia di fatto la
tradizione. Indipendentemente da quanto cambiate qualcosa, non
sarebbe così buono come l’originale, che era stato dato dal
divino. Potreste pensare che, al momento, è alla moda, davvero
nuovo, bello e interessante, ma non ha sostanza, e non è un
qualcosa che riceverà la protezione divina per poter perpetuare.
Quindi, questo vuol dire che quando gli esseri divini
conferirono la danza classica presero queste cose in
considerazione e quindi non le trasmisero in modo diretto e
completo. Alcune sono state trasmesse nelle corti, alcune nelle
tradizioni popolari e altre attraverso l’opera cinese, ma il suo
vero shen-fa è stato preservato nelle arti marziali.
Sapete, storicamente, la pratica delle arti marziali era una
cosa molto seria. Ai tempi, quelli che le praticavano avrebbero
combattuto fino alla morte e le avrebbero usate nei campi di
battaglia. Se le faceste a casaccio, sareste uccisi, quindi
nessuno osava scherzare con queste cose e questo di fatto ha
consentito allo shen-fa di non essere cambiato. In effetti, la serie di movimenti usati
nelle arti marziali esiste da migliaia di anni e quindi il loro
shen-fa è stato continuamente tramandato. Ma ai nostri giorni, lo
spettro malvagio del PCC è venuto per perseguitare il popolo
cinese e distruggere le tradizioni della Cina. Vedendo che le
arti marziali facevano parte della cultura tradizionale, hanno
cercato di distruggere anche quelle. Quindi ci sono persone che
hanno dato origine a nuove arti marziali e eliminato tutte le
arti marziali tradizionali. È possibile che alcuni coltivatori
spirituali che vivono nelle montagne abbiano conservato le forme
tradizionali e certamente le vere cose fondamentali sono state
preservate con loro. Ma per quanto riguarda le arti marziali che
si possono trovare nella società, sono state sabotate dal
malvagio PCC e sono state sostituite dalle nuove arti marziali.
Quindi detto in altre parole, le arti marziali tradizionali
hanno potuto effettivamente preservare questo shen-fa
nel corso di migliaia di anni.
In una più ampia sfera culturale della Cina, le arti si
influenzano e si completano a vicenda e possono attingere le une
dalle altre. Per esempio, molte forme d’arte hanno preso a
prestito l’arte delle acrobazie (tan-zi-gong)
e molti hanno preso a prestito lo shen-fa delle arti marziali. Giusto? Anche il portamento (shen-yun)
tramandato nelle opere cinesi è molto importante. Il valore
dello shen-yun diventa evidente quando si cerca di esprimere delle cose di
sostanza. In qualcosa di semplice come il balletto, trasmettere
il significato interiore non è un requisito. Ma nella danza
classica cinese, d’altra parte, si deve avere questo aspetto
dello shen-yun, si deve essere in grado di trasmettere le espressioni emotive ed
essere in grado di trasmettere tutto ciò che si desidera
mostrare. Può svolgere questo ruolo, proprio come la descrizione
dei personaggi nelle storie di danza di Shen Yun. Grazie a
questo, si possono raffigurare i personaggi; si può trasmettere
una storia e con questo Shen Yun può produrre delle danze e
usarle per salvare le persone. Quando guardate alle cose in
questo modo, potete vedere il valore e il significato della
cultura donata dagli Dei.
La cultura trasmessa dagli Dei ha un tratto particolare, cioè
prende in considerazione l’equilibrio di yin
e yang nel mondo umano. Cioè, una singola cosa deve avere
contemporaneamente uno scopo positivo e uno negativo. Quindi le
arti marziali non potevano esistere per un solo scopo e
semplicemente essere arti marziali per sé stesse. Il termine
wu doveva avere un duplice uso (武 per le arti marziali e 舞 per la danza);
la pronuncia è la stessa ma la scrittura è diversa, e lo stesso
wu può essere persino usato in molteplici modi. Quando gli Dei
fanno qualcosa, non è per un singolo scopo. Ogni volta che
appare qualcosa di nuovo nel mondo umano, è connesso con le cose
in tutte le altre dimensioni. Quindi devono considerare
l’impatto che avrà in ogni dimensione, sia di livelli elevati
che bassi, in dimensioni verticali e orizzontali. Le cose emerse
devono avere un effetto positivo in ogni dimensione e
armonizzarsi bene con tutto il resto, così potranno esistere nel
mondo. Altrimenti, non rimarranno, non saranno riconosciute e
tramandate. Devono essere riconosciute dagli Dei. Quindi quando
un essere divino trasmette qualcosa, non passa solo quest’unica
cosa e ignora tutto il resto. Deve appianare tutte le
connessioni tra un grande numero di esseri. Quindi non è una
cosa così semplice, giusto? Affatto.
A volte le discussioni sollevate nel mondo artistico sono assai
interessanti. La comunità delle opere cinesi sostiene:
“Quale danza classica ha inventato
l’Accademia di danza di Pechino, quando tutte quelle cose vengono dall’opera? In realtà, è proprio così, soprattutto lo shen-yun,
tutto proviene dall’opera. Ma poi
le persone delle arti marziali dicono:
“La danza
esibita nelle opere proviene
tutta dalle arti marziali.
Ed è vero, praticamente
tutto. Perfino lo shen-yun
è un qualcosa sviluppato dallo shen-fa
delle arti marziali, e questo vale per tutte. Cercando fino in
fondo, si arriva davvero alle arti marziali. Perché ho iniziato
parlando del duplice uso di wu?
Andando alla radice e all’origine, è davvero un wu
con una duplice applicazione. Usato in un senso culturale o
artistico, è la danza; usato in un senso marziale o militare,
serve per la battaglia. Uno culturale e uno marziale; uno
positivo e uno negativo. Così è la cultura umana quando si
realizza qualcosa, si manifesterà sicuramente in due modi nel
mondo umano. Se vuoi realizzare qualcosa di completamente buono,
non puoi, perché quella cosa deve avere anche qualcosa di
negativo. E se vuoi creare un qualcosa di negativo, nemmeno
questo puoi fare, dato che deve comunque avere qualcosa di
positivo dentro. Questo perché nel mondo umano le cose hanno un
equilibrio di bene e male, un equilibrio di yin
e yang.
Ed è così che è nato questo fenomeno, la cultura umana è così.
Allora perché tutti, sia in Cielo che sulla Terra, si oppongono
al vile PCC? Perché gli Dei non lo
riconoscono, non è buono, e non è nemmeno il tipo di male che gli Dei consentono. È una deviazione, una
mostruosità fortemente disprezzata. Non c’è posto per questo
nell’universo. È solo qualcosa apparso nel momento finale,
quando le persone hanno molto karma. Non fa differenza in che
modo terribile o tirannico possa agire. Gli Dei lo usano per
eliminare il karma per quelli che ne hanno tanto e una volta
sarà finito il suo scopo, lo distruggeranno. Ma quando un essere
divino è tra gli esseri umani, diffondendo gli insegnamenti
della Fa di livelli elevati per salvare le persone, è diverso, e
non è vincolato dai principi del livello umano.
Infine, quello di cui ho parlato oggi è conciso, ma è molto
accurato. Così sono nate tutte le cose. Avete capito, tutti?
(Gli
studenti di danza e i docenti e
dipendenti della scuola, in linea con la tradizione
cinese di ringraziare il loro maestro, concludono dicendo,
“Xie-xie,
Shifu!”)
-------------
(Traduzione fornita da ShenYun.com, 22 agosto 2019)
1. Letteralmente ‘il metodo del corpo’ (身法 shēnfǎ),
che include le maggiori pose e movimenti della danza classica
cinese.
2. Il carattere cinese per arti marziali (武,
come in 武術 wǔshù)
e per danza (舞, come in 舞蹈 wǔdǎo)
sono omofoni, si pronunciano entrambi con il terzo tono wǔ.
3, Il primo carattere di questo termine (身韻 shēnyùn)
significa ‘corpo’. Il secondo si riferisce all’aura o al fascino
dell’espressione di un artista. Il concetto generale si
riferisce all’espressione della bellezza interiore, o
portamento, della danza classica cinese. Da non confondere con
il nome Shen Yun (神韻 shényùn).
4, L’opera tradizionale cinese (戲曲 xìqǔ)
comprende una serie di arti dello spettacolo. Una forma attuale
familiare in Occidente è l’Opera di Pechino.
5, Letteralmente ‘tecnica del tappeto’ (毯子功 tǎnzigōng),
questo termine si riferisce a una serie di tecniche di salto e
acrobazia, che sono spesso praticate su tappeti di protezione.
6, Il termine usato qui (老師傅 lǎoshīfu)
si riferisce alla posizione tradizionalmente occupata da una
persona in una compagnia di arte dello spettacolo. Le
responsabilità di questa persona spesso includevano
l’insegnamento, la direzione e l’essere il primo artista.
7, Partito Comunista Cinese.
8, Inclinare la parte superiore del corpo in diagonale in avanti
(衝 chōng) e in diagonale all’indietro (靠 kào).
9, Tirare dentro il torace (含 hán) e spingerlo fuori (腆 tiǎn).
10, Una serie di requisiti per rendere i movimenti più
gradevoli, letteralmente: torsione (擰 nǐng),
inclinazione (傾 qǐng),
circolare (圓 yuán),
curva (曲 qǔ).
11, I tre movimenti circolari: cerchio sul piano orizzontale (平圓 píngyuán),
cerchio sul piano verticale (立圓 lìyuán),
cerchio a otto (八字圓 bāzìyuán).
12, Padronanza artistica di: movimenti del braccio (手 shǒu);
espressione degli occhi (眼 yǎn);
pose e forme (身 shēn);
metodi (法 fǎ);
passi (步 bù).
13, Fare una posa (亮相 liàngxiàng).
14, La vitalità di cui dovrebbe essere infusa la danza classica
cinese: spirito, energia e anima (精 jīng, 氣 qì,
神 shén).
15, Ritmo, cadenza o sentimento (韻律 yùnlǜ)
come applicato nella danza.
16, Il corpo conduce le braccia (身帶手 shēn dài shǒu);
i fianchi conducono le gambe (胯帶腿 kuà
dài tuǐ).
(Ripreso da https://www.shenyun.com/chinese-dance?/chinese-dance/lecture-on-classical-chinese-dance)
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